春季和秋季时期的baoji考古研究所的金色手柄铁剑
②宫殿博物馆包含了交战国家时期的玉吊坠
③在交战国家期间
shanghai Museum从春季和秋季开始的Panzi Jade饰品集
⑤宫殿博物馆在交战时期有一个泛滥的锅
Anhui博物馆在春季和秋季有一个铜吊坠
⑦宫殿博物馆包含了交战国家时期的玉pan式珠宝
panqi模式是春季和秋季和交战状态时期的青铜和Jades上的常见装饰图案。在远古时代，“小”通常是指在开始和结尾处有嘴巴的小蛇。在“普通话”中，有“ pan”的记录是“ pan”的描述。王“这意味着弯曲，盘绕和重叠。简而言之，鱿鱼图案是指两个或更多小蛇相互盘绕，形成单位并反复出现。作为“更新时期”的流行风格。在青铜时代，盘绕的图案显示了春季和秋季时期的模式的独特之美，并以简单的形状和丰富的表达方式展示了交战状态时期。
简单的风格美
在Qin前时期，作为龙幻想精神野兽的原型，蛇被认为是吉祥的化身。相同形式的卷曲弯曲在视觉上比基于龙的弯曲弯头更薄，更轻，而盘绕的弯曲与蛇的模式相同，整体上的图案更加灵活。
具体而言，panzi模式的简化主要反映在蛇头和眼睛特征的逐渐抽象或消失中，其身体组合形式成为模式的主体。当然，不同对象上线圈的样式也不同。例如，隐藏在河南博物馆的春季和秋季时期的panzi弯曲耳朵的铜三脚架是Panzi模式。物体的颈部和下腹部被panzi图案密集覆盖。仔细观察，该图案由多个小矩形组成，每个矩形都有两个小蛇相互盘绕。蛇的头是正方形的，圆形，尾巴卷曲，头部和尾巴回声，身体弯曲，形状很简单，形状是由雕刻线形成的。它具有几何抽象绘画的魅力。在某些玉器中，Panqi的简化方法更为直接。例如，在上海博物馆的春季和秋季时期的泛玉饰品集（图4）中，将panzi简化为卷曲的几何形状，两端都排列在玉的表面上，例如撒谎的蚕丝和一厢情愿的愿望，生动和充满狂野的乐趣。
由panzi模式代表的几何动物模式是春季和秋季时期模式发展的美学趋势，这证实了当时的青铜铸造技术的高发展以及模式创造者的艺术摘要能力的显着提高。目前，根据青铜器塑料的块铸造出现模型模型，即可以重印一组完整的模具，并可以得出各种变化的模式。 Panqi，敏捷的动物几何模式，符合当时的标准模具的发展。在大大提高了生产效率的同时，他们在春季和秋季和交战状态时期创造了独特的图案的独特美景。
弯曲形式的美丽
盘绕图案最突出的形态特征是小蛇弯曲和盘绕的优美人物。线圈不仅是蛇的基本主体，而且是它们的表情和语言。即使它们都是曲折，每个对象上的曲折的形状也不同。
线圈的扭曲方法可以大致分为三种类型，即“ C”形，“ S”形和“∞”形状。其中，具有“ C”形状的小蛇通常相对完整。例如，在交战状态期间，宫殿博物馆在潘卡三脚架上的模式是典型的“ C”形状。在方形图案单元中，两个“ C”形蛇的头和尾巴彼此相对，每个角落都有一个小蛇作为喇叭装饰。形状很简单，布置是规则且灵活的。此外，在交战状态期间，使用玉吊坠图案中的“ C”形蛇（图2）用于匹配翡翠吊坠的雄伟和庄严的气质，形状更加角度，并且排列的布置大小的交错布置也为物体增添了节奏感。 “ s”形状和“∞”形状通常出现在两个或多个小蛇的组合中，例如宫殿博物馆的交战状态时期（图⑦）的玉邦卡图案上的珠宝和pancai的豆类图案豆山西博物馆。这些模式属于这两种类型。 “ S”流动的弯曲形状使模式动态，而“∞”形状的曲线通常更为复杂，更可变。
无论是在青铜还是玉中，panzi的形状通常都是正方形和圆形的组合，不仅保留了物体的特征，而且装饰性极强。当时的设计师遵循了“观察对象并拍摄图像”的概念，而创建的弯曲形状是独一无二的。不同风格的曲折风格给人们带来不同的视觉感觉，无论是弯曲还是弯曲，稀疏或密集，并且可能像岩石一样坚韧，像嫩叶一样卷曲，像藤蔓一样伸展。它似乎正在描绘曲折，但实际上，它也描绘了神秘的自然世界。
交错结构美
自从商王朝以来，某种动物的身体形状已经重复或解构和重复，这已成为模式组成的重要创新方法。基于线圈的盘绕模式的隔离结构是基于动物形式的重建，从而形成了复杂而有序的平面或空间结构，从而形成了一个密集但不拥挤，复杂但不是混乱的美。
青铜器上的盘绕图案的交织结构可以大致分为四种类型：对角线类型，挂钩类型，绕组类型和扭曲类型。其中，对角线形状更规律，通常是由两条小蛇与“ C”形状的相对组合形成的连续图案，在宫殿博物馆的交战状态期间，这可以在Panzi Pot中看到（图） ⑤）;钩蛇通常的形状通常很简单，通常是一个连续的蛇头与另一个蛇尾部挂钩的连续图案，例如河南博物馆的春季和秋季图案中的图案；蜿蜒的蛇身体相对苗条，主要是在餐具顶部的“ S”隔离盘形状的形状，可以在Anhui Chu文化博物馆的铜乌龟图案野兽流动中看到。而扭曲和扭曲的形状具有更复杂的结构。小蛇的身体通常具有细长且扭曲的形状，有些甚至是2至3次，形成了复杂的图形和密集的视觉效果，例如宫殿博物馆的交战状态期间的Panzi三脚架上的图案到此类别。
当然，盘绕的模式不仅在飞机上形成了各种绕组的视觉效果，而且还通过模式和镶嵌技术的结合创造了深刻而有趣的空间结构。例如，Baoji考古学研究所收集的“秦剑”金色铁剑（图片①）在春季和秋末期间在北部地区提出了一种复杂而华丽的装饰风格。金色的手柄主要由金色空心雕刻的盘绕图案制成，其表面充满了鳞片状纹理和精美的装饰线，并带有大量的绿松石和彩色珠子，并插入了图案。仔细观察，它看起来像一群根深蒂固的蛇，就像Qiongtai Yu Pavilion一样，非常美丽。
盘绕模式的交织结构是一种严格的设计和精致的创造力。在简单的几何基本单元中，可以显示复杂和常规模式。它似乎是线路的交织在一起，但实际上，这是设计师创建的多空间关系，这既是时间流的隐喻，又充满了空间的重叠。它也是形式和领域的多个交叉点，以及思想和精神。
稠密的美感
自春季和秋季时期中期以来，在青铜器上出现了盘绕图案的组合，这是复杂而详尽，精致且华丽的。例如，在Anhui博物馆的铜吊坠（图6）上，吊坠图案的层彼此排列，密集地包装有乐器的主体，数百种吊坠图案在视觉空间中创造了密集但有节奏的，浮雕之类的密集图案就像物体的自然质地一样，为其增添了强烈的力量感。
在交战状态期间，具有密集吊坠图案的形状达到了高峰。例如，在湖北省博物馆的Zeng Hou Yizun Pan（图片③）中出现了大量的空心吊坠图案。该餐具是使用传统型号和损失的蜡方法铸造的，并使用了大量的焊接过程。整个器皿由餐具和板组成。这些餐具位于餐具和盘子的边缘，主要分为三种形式：圆形雕刻，空心和浮雕。不同形式的盘绕图案收集并安排形成物体的结构，具有突出的分层和极其装饰性的特性。从远处看，它看起来非常复杂，并且从近距离距离看起来很复杂。盘绕的图案不再限于平面表达，而是在绕组和曲折中创建透明的空间结构层，这令人叹为观止。 Zeng Hou Yi Zunpan破坏了周和周古铜色的庄重而繁重的风格，而是追求精致而敏捷的美学表达。这些模式还放弃了固有的象征意义，并开始朝着纯粹的装饰迈进，接近最好的自然之美。 Zeng Hou Yi Zun Pan是我国青铜艺术的巅峰之作，其宏伟的模式也证实了一种新的艺术美学的到来。
在此期间，密集的模式布置象征着青铜艺术的成熟和转化。到春季和秋季时期以及交战状态时期，所有附庸国家都掌握了某些铸造技术和设计能力。目前，模式设计强调了三维的复杂性，显示了对最终美的无限追求，反映了设计师在模式处理方面的熟练技能以及对模式规则的深刻理解。
无论哪种工艺或模式，只有通过“技能”和“陶”之间的联系，所有事物都可以将所有东西融合到一个乐器中并真正实现乐器的美丽。尽管Panzi模式在交战状态时期的中间逐渐消失，但其风格，形状，结构和装饰美将始终保存在文物中。尽管小潘兹（Panzi）不像托尼（Tamie）那样霸气，也不像潘奇（Panchi）那样强大，但精致，精致和巧妙的精神之美是古代人源于自然和超越自然的伟大观念，证实了工匠。我们细致而细致的创造心脏体现了和谐而活泼的自然韵律，反映了传统中国模式的深刻性。
