【览事速递】
波涛汹涌，烟雾弥漫，一架战斗机撞向海面上的军舰，碎片四溅。
王琦的版画作品以淞沪会战为创作灵感，生动展现了我国战士驾驶受损的战斗机，英勇无畏地撞击敌军舰艇的悲壮画面。
该作品出自中华艺术宫（上海美术馆）近期举办的“刀木纪程——上海与新兴木刻的抗战叙事（1931—1949）”展览。本次展览划分为三个部分：“时代号角——新兴木刻在上海的崛起（1931—1937）”、“战时激流——新兴木刻在抗战中的实践（1937—1945）”、“胜利回响——抗战胜利后的新兴木刻（1945—1949）”，共展出143件（组）作品及相关文献资料，系统展现了新兴木刻在上海的起源、在全国的传播以及抗战胜利后再次汇聚上海的历程。
1931年，在救亡图存的历史背景下，鲁迅的大力推广下，新兴木刻艺术应运而生，这一艺术形式借鉴了近代西方版画的技巧。作为一种既能启迪民智、便于制作，又易于传播和普及的大众艺术，新兴木刻迅速发展壮大，犹如星火燎原。本次展览以鲁迅在上海举办的木刻讲习会为起点，通过展示新兴木刻萌芽时期的珍贵作品，描绘了早期木刻团体的大致面貌。
特别要指出的是，展品中陈列着三套极具价值的连环画作品：张明曹的木刻连环画《仇》一书，在1938年的半年时间里印刷了四次，总发行量接近万册，其发行范围甚至远至重庆；吕蒙、莫朴、程亚君三人联手创作的《铁佛寺》，基于真实事件改编，是长篇木刻连环画中的佳作，生动展现了当时敌后抗日根据地的复杂斗争情景；杨可扬于1948年创作的《英英的遭遇》在《大公报》上连载，产生了深远的社会影响。
力群的《丰衣足食图》、王琦的《石工》、张慧的《路宿墙隅》、李桦的《休息的人》……这些作品风格质朴，画面生动，观众从中领略了艰苦岁月里的奋斗热情和生活的丰富多彩。同时，这些作品也让我们向那些为抗战胜利和世界反法西斯事业作出卓越贡献的新兴木刻先驱们表示崇高的敬意。
（于园媛整理）
《光明日报》（2025年05月18日 12版）
